cysgjj 发布于2024-08-31 00:24:17 软装搭配 76 次
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【古代人对绘画的认知是画的意境,而当代画家就是为了名利】
古代人的绘画艺术十分注重画的意境,而当代画家对艺术的追求就是为了名利双收。研究绘画艺术的学者们感叹到,当代画家的绘画艺术,真的不如古代人的绘画艺术和水平。
一.古代人追求的是绘画意境与艺术,注重画的质量。古代人为什么喜欢画梅兰竹菊四君子,因为这“四君子”就是古代人对人格的追求就要像“四君子”那样明明白白做人。
二.当代人绘画艺术谈何意境,一味追求表面文章,做做样子罢了。例如,当代人喜欢画山水风景,鱼虫鸟等动物类的,这是做做样子给人看的,没有一点身临其境的感觉。其实这就是单纯的追求名利遗留下来的败笔。
当然,笔者分析的在有些人和当代画家看来,“太片面性和太武断了”。如果你有不同的观点与认知,可在下方评论区留言。谢谢!
阎立本,绘画大家。《步辇图》,《历代帝王图》皆传世作。官为右相,亦常奉旨作画。其有言嘱子:“吾画知名,宛若奴仆。汝等不可学!”
今天,绘画成谋利工具,画质有差。大师,大家,或自封或吹捧,全不顾绘画应有的教化责任。艺术作为上层建筑对经济基础的友作用,消积俱多。
我觉得古人与今人对待绘画这门艺术的看法大同小异,倒是对于绘画本身的观念有些不同。
首先绘画艺术属上层建筑,都具有社会教化,启迪心智的功能,开始始于“祭祀”的需要,具有工具实用的功能,如北齐 北魏的石窟造像及壁画为佛法服务,艺术造诣很高,却是工匠为吃饭所为。青绿山水的开端始于“界画”,即因为留存、查验而记录、描摹建筑本身而有的绘画形式。北宋有画院,皇帝养的所谓官方艺术机构,这些画家画的风格现在称之为“院体画”,画风精致,细腻,在世界画坛独树一帜。这些都说明绘画艺术很早就高度参与社会文明之进程,同时形成规模,有许多人以此为生,因此,古今中外商业行为或多或少很早就活跃于绘画领域,只是现今,社会繁荣离不开贸易、交流,世界的联结因科技的发达而愈发紧密,而商业行为的活跃是其必然,绘画行业的商业行为愈发频繁引起大众的关注,这些行为有其不合理,不规范,市场机制不完善造成的一面,也有人为恶意炒作,钻制度空子的行为。但总体来说,市场高度参与是艺术得以续命,长久延续的重要因素之一,发展的问题还要在发展中解决,不能因噎废食。需要解决的除了完善流通制度,还需要提高参与其中人的艺术鉴赏水平。
在中国 古代和今人对于绘画内容的选择有了一些区别。古人描摹对象大都是佛,神仙,统治阶层的生活,市井场面,自然山水,花鸟等题材。现今的画家除了这些题材,许多画家更多的把目光投向自己的生存和生活环境,描绘身边的社会生活和表达自身对于生活的感悟和认识,如现实主义绘画、表现性绘画、抽象绘画。
在绘画艺术中,一直以来颇受人们欢迎的当属国画和油画,只因为国画的文化底蕴非常深厚,油画的哲学价值非常巨大,即便如此,每个时期的画家对绘画艺术的态度都有所不同,问题来了:作为艺术爱好者,你认为古代画家和当代画家,是怎样看待绘画这门艺术的?
古代画家和当代画家对绘画艺术的态度
按时间来划分古代和当代,我们可以把100多年前称之为古代,20世纪60年代开始称之为当代,通过绘画作品风格品质,来看古代画家和当代画家对绘画艺术的态度,正所谓“事情的结果都是由人的态度所决定的”,艺术更是如此,艺术家对艺术的态度,直接显示了艺术家的艺术修养,
言归正传,古代画家的作品,无论国画,还是油画,文化底蕴都极为浓厚,我们可以发现一个现象,在古代堪称绘画***的画家特别多,其作品都具有时代特点,而且主要是古代绘画,那是画什么,像什么!国画“写意”,油画“写实”,都是以大自然为师,画作的技巧都被情感意境给掩盖,
然而,当代的绘画作品,所谓的“风格”特别多,创作“花样”也特别多,冠冕堂皇的说是“创新”,却经常被爆出某画家又抄袭谁谁谁的作品了,当代绘画,那是画什么,不像什么,值得注意的是,所谓的“像与不像”,指的是,是否写意或写实,没有神***的作品,都是不像样的作品,
综上所述的一切,都不存在“厚古薄今”,通过当代书法来看当代国画,“书画同源”早已面目全非;而“超写实主义”油画及抽象派油画成为当代油画的主流,意味着油画的“写实”色彩荡然无存,所谓的“写实”是要体现出现实社会、真实生活的意义,而不是跟印刷品一样;所以说,古代画家把绘画艺术看成是艺术文化;当代画家把绘画艺术看成是一门技术,还有就是,美协的乱象丛生,就显示出了当代画家对绘画艺术的态度了。当然了,真正创作艺术的画家还是有的,只是极其少数。
到此,以上就是小编对于叙利亚风格软装搭配的问题就介绍到这了,希望介绍关于叙利亚风格软装搭配的1点解答对大家有用。
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