古希腊风室内设计,古希腊风室内设计风格特点

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古希腊风室内设计的问题，于是小编就整理了2个相关介绍古希腊风室内设计的解答，让我们一起看看吧。

1. 古希腊、古罗马的雕塑、建筑的各自特色是什么？
2. 为何文艺复兴会选用古希腊、古罗马的式样？

古希腊、古罗马的雕塑、建筑的各自特色是什么？

古希腊的雕塑建筑艺术特点：

1、第一特点是平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。

2、柱式的定型。共有四种柱式：多立克柱式(Doric)爱奥尼克柱式(Ionic)科林斯式柱式(Corinthian)，女郎雕像柱式。这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系，有一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。

3、建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。

古罗马的建筑艺术是古希腊建筑艺术的继承和发展。古罗马的建筑不仅借助更为先进的技术手段，发展了古希腊艺术的辉煌成就，而且也将古希腊建筑艺术风格的和谐、完美、崇高的特点，在新的社会、文化背景下，从“神殿”转入世俗，赋予这种风格以崭新的美学趣味和相应的形式特点。建筑的基本原则应当是“须讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以及经济”。这可以说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结。在这些特点中，显然仍有着古希腊建筑的和谐、完美、崇高的风格内容，但是“合宜以及经济”的杠杆，又显然将古希腊建筑风格的“神”意，转变为了世俗的人意。这一点，可以直接地从建筑类型、建筑外观的设计方面看出。 古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要特点。

为何文艺复兴会选用古希腊、古罗马的式样？

首先，从地缘上讲，意大利直接复兴的是罗马艺术样式，直接复兴希腊视觉文化的条件是比较有限的，只能通过罗马收藏的希腊艺术品或间接通过罗马艺术追溯希腊的影响，能够直接影响意大利文艺复兴的希腊文化实际上以哲学、文学等以文本形式存在的人文科学，这些人文知识因拜占庭学者的到来而传到了意大利。

吉贝尔蒂为佛罗伦萨洗礼堂制作的第二道青铜门，人物背景中大量出现罗马的建筑

不得不承认，罗马在当时确实是各地艺术家前去考察的艺术圣地，意大利本土第一批具有复古意识的艺术家，比如布鲁内莱斯基、多纳泰罗等人都曾前往罗马进行考察。但是，在文艺复兴之前的罗马却并非只有来自古代罗马（共和国和帝国时期）的遗迹，漫长的中世纪时期也有丰富的艺术留存，而这其中哥特式所占的比例相当之多。

法国血统的教皇克莱门特四世墓

因为教皇的领土（教皇国）实际上正是法王“短子”丕平在8世纪时赠送给教皇的的，所以在相当长的时间内罗马教皇在政治上教是亲法的，其直接结果是出现了大量法国血统的高级神职人员，以及法国中世纪文化——哥特式的入侵。教皇长期的亲法路线引发了意大利本土的反抗，以致于14世纪时，法籍教皇不敢前往罗马梵蒂冈就职，将教廷设在法国南部的阿维尼翁，史称“阿维尼翁之囚”。

法国红衣主教皮特罗尼的陵墓纪念碑

15世纪是对罗马天主教的统一和意大利本土文艺复兴至关重要的一个时代：一方面，东罗马帝国受到奥斯曼土耳其的威胁，东正教向罗马天主教廷求救，东西方教会议和，大量会希腊语的拜占庭学者来到意大利；另一方面，意大利人试图驱逐法国在罗马教廷的势力，摒弃法国哥特式的影响，在艺术上回归意大利本土的形式语言一一罗马的样式。

美第奇家族扶植的教皇约翰二十三世，虽然当时在三足鼎立的教皇之争中败下阵来，但他的陵墓纪念碑由美第奇家族扶植的艺术家多纳泰罗和米凯洛佐设计完成，用大量的半圆拱券取代了哥特式的尖拱，教皇的人物塑像也***用了写实的手法，被认为是第一座具有文艺复兴风格的陵墓纪念碑。

到此，以上就是小编对于古希腊风室内设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于古希腊风室内设计的2点解答对大家有用。